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缸压之魅惑

缸压之魅惑

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【摘要】:
缸压之魅惑

——现代性与博物馆建筑的空间、造型和氛围
参观过很多良莠不齐的博物馆后有一个疑惑:为什么有的博物馆功能设施都齐全,但就感觉什么地方不对劲儿,不能让人进入状态。像看一场无聊的电影,只想尽快结束,甚至中间退场,为什么?
 缸压之魅惑
 
                             ——现代性与博物馆建筑的空间、造型和氛围
 
参观过很多良莠不齐的博物馆后有一个疑惑:为什么有的博物馆功能设施都齐全,但就感觉什么地方不对劲儿,不能让人进入状态。像看一场无聊的电影,只想尽快结束,甚至中间退场,为什么?
 
有了博物馆城市发动机这个模型,受阻的思路有了一个突破口:尽管油气已完全混合,但还是不能点燃起火做功出力。因为缺了缸压!大家知道,油气直街混合并不能燃烧。混合后的油气还必须在一定的缸压条件下才能达到临界点,才能点燃做功。同理,成功的博物馆建筑必须创造一种氛围让观众转换思绪,激发出求知欲望,才能实现与观众的心灵对话,让观众接受精神的洗礼。那么,博物馆如何实现这样的缸压呢?
 
这就涉及本文的主题:空间、造型和氛围。如何形成缸压,成功的博物馆各不相同,各有奇招,但都能产生一种“博物馆芳香”,一种不由自主的吸引力,或者一种魅惑。
 
为什么皇宫与博物馆有亲切的基因联系?这就不能不讲到空间的魅力。
 
几千年来的宫殿建筑实践,发展出一种震人心魄的场所感受和环境氛围。所谓“天子以四海为家,非壮丽无以重威”。先说中国人熟悉的故宫,其设计可谓是空间政治学的典范。上朝的官员无论地位多高,均需于清晨四五点即止马下轿于千步廊静候。一声召唤,无论年多迈体多弱,也无论位多高权多重,均只能步行长达数里晋见皇上。穿过天安门、午门、太和门,在紫禁城重地锦衣卫的严密监视下,空间从收缩到开放(天安门),又收缩又开放(午门),再收缩再开放(太和门)。身体的疲惫加上精神与视觉的重压,上朝后的官员最佳的选择就是跪坐匍匐于地,这就是皇宫建筑慑人之魅惑。虽然皇帝没了,故宫作为博物院属于人民向每一位观众开放,但空间视觉的压力和身体的疲惫仍然存在,只是有形的士兵变成了无处不在的安防监视。在本质不同但感受相似的非常规心境之下,绝大多数观众都可以从参观体验中实现精神和思绪的转换,从而得到应有的博物馆体验。
 
 
 
 
 
大英博物馆
从不期而遇的皇宫改建,到有目的的隐宫建设,可以断定,以“祛魅”为宗旨的皇宫改建博物馆与“移天缩地在君怀”的“王子展柜”有着千丝万缕的血缘关系。1823年,大英博物馆聘请建筑师R.斯默克设计新馆。受时代影响,斯默克选择了大气磅礴的帕拉迪奥式新古典主义风格。爱奥尼柱廊及其顶端巨大的三角形山墙,以及山墙内模仿古希腊风格的精美浮雕,让新馆不仅满足了功能需求,而且成功营造出博物馆所应该具备的雄伟宏大、凝重内敛的风格,让观众感到一种震撼心魄的力量之美。
 
体系性是现代博物馆实践的一个重要主题,博物馆的权威性就巧妙建立在体系化研究和展示的基础上。博物学最早的主题就是将浩如烟海的展品藏品通过分类整理而建立体系,从而达到认识世界的目的。不约而同,皇宫建筑本身就是一个错综复杂的体系。除了皇宫改建,由于体系性的内在基因驱使,利用火车站、工厂、医院、学校甚至监狱等旧有成体系建筑改建为博物馆的成功案例很多,著名的如巴黎的奥赛博物馆(原为火车站),伦敦泰德现在博物馆(原为发电厂),马德里索菲亚王妃艺术中心(原为医院)等等。
 
二战以前的博物馆建筑作为“艺术的殿堂”的理念深入人心,即使这个殿堂内宣传的是与其背道而驰的“启蒙与祛魅”的现代理念。白色立方体博物馆建筑似乎终于找到并回归了博物馆启蒙与祛魅的宗旨,也出现了一大批真诚或貌似真诚的祛魅博物馆建筑。但获得成功的立方体盒子们唯一相同之处是它一定具有另外一种别有用心的缸压或魅惑。因为3M主义奠定了博物馆在西方艺术界的地位,其馆舍也进入了一个为竞相成为“第一件展品”而花样翻新、精彩之作不断涌现的新时期。今天,寻找缸压、寻找博物馆之魅成为当今博物馆造型、空间和氛围设计的重要指标。
 

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