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中国古典园林的常见造景手段

中国古典园林的常见造景手段

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【摘要】:
造园构景中运用多种手段来表现自然,以求得渐入佳境、小中见大、步移景异的理想境界,从而达到自然、淡泊、恬静、含蓄的艺术效果。构景手段很多,比如讲究造园目的、园林的起名、园林的立意、园林的布局、园林中微观处理等。在微观处理中,通常有以下几种造景手段。

抑景

中国传统艺术历来讲究含蓄,所以园林造景也决不会让人一走进门就看到最好的景色,最好的景色往往藏在后面,令游人“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”。
造园构景中运用多种手段来表现自然,以求得渐入佳境、小中见大、步移景异的理想境界,从而达到自然、淡泊、恬静、含蓄的艺术效果。构景手段很多,比如讲究造园目的、园林的起名、园林的立意、园林的布局、园林中微观处理等。在微观处理中,通常有以下几种造景手段。
 
抑景
 
中国传统艺术历来讲究含蓄,所以园林造景也决不会让人一走进门就看到最好的景色,最好的景色往往藏在后面,令游人“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”。采取抑景的办法,能使园林显得更有艺术魅力。如园林入口处常迎门挡以假山,这种处理叫做山抑。
 
对景
 
在园林中,或登上亭、台、楼、阁、榭,可观赏堂、山、桥、树木等;或在堂、桥、廊等处可观赏亭、台、楼、阁、榭,这种从甲点观赏乙点,从乙点观赏甲点的构景方法叫对景。
 
夹景
 
当甲风景点在远方,或自然的山,或人文的建筑(如塔、桥等),它们本身都很有审美价值,如果视线的两侧无遮挡,就显得单调乏味;如果两侧用建筑物或树木花卉屏障起来,使甲风景点更显得有诗情画意,这种构景手法即为夹景。如北京颐和园后山的苏州河中划船,远方的苏州桥主景,为两岸起伏的土山和美丽的林带所夹峙,构成了明媚动人的景色。
 
添景
 
当甲风景点在远方,或自然的山,或人文的塔,如没有其他的景点在中间、近处作过渡,就显得虚空而没有层次;如果在中间、近处有乔木、花卉作中间、近处的过渡景,景色显得有层次美,这中间的乔木和近处的花卉,便叫做添景。如当人们站在北京颐和园和园昆明湖南岸的垂柳下观赏万寿山远景时,万寿山因为有倒挂的柳丝作为装饰而生动起来。
 
点景
 
点景是对园林内的景观或是空间环境的特点进行一个概括,并用其中一突出的景色或是直接题咏为其命名。这样的造景手法叫做点景,“点景”顾名思义就是点题景色,之所以被归为造景手法,主要是因为能被点题的景色必然不凡,必然要经过精心的设计与营造才能得来。并且点题本生就是对景色的一种经营。
 
框景
 
园林中的建筑的门、窗、洞,或乔木树枝抱合成的景框,往往把远处的山水美景或人文景观包含其中,这就是框景。
 
漏景
 
园林的围墙上,或走廊(单廊或复廊一侧或两侧的墙上,常常设以漏窗,或雕以带有民族特色的各种几何图形,或雕以民间喜闻乐见的的植物、动物,透过漏窗的窗隙,可见园外或园内的美景,这叫做漏景。
 
借景
 
借景是中国园林艺术的传统手法。为了扩大景物的深度和广度,丰富游赏的内容,除了运用多样统一、迂回曲折等造园手法外,造园者还常常运用借景的手法,收无限于有限之中。计成在《园冶》中指出,“园林巧于因借”。借景有远借、邻借、仰借、俯借、应时而借之分。借远方的山,叫远借;借邻近的大树叫邻借;借空中的飞鸟,叫仰借;借池塘中的鱼,叫俯借;借四季的花或其他自然景象,叫应时而借。中国古代早就运用借景的手法。唐代所建的滕王阁,借赣江之景:“落霞与孤骛齐飞,秋水共长天一色”。岳阳楼近借洞庭湖水,远借君山,构成气象万千的山水画面。杭州西湖,在“明湖一碧,青山四周,六桥锁烟水”的较大境域中,“西湖十景”互借,各个“景”又自成一体,形成一幅生动的画面。
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